您的位置首页  都市男女

从《我爱我家》到《都市六人行》 情景喜剧15年,都市六人行演员表

此种尴尬不禁让人追问:为什么情景喜剧离百姓、离生活越来越远?

如果说,一部《炊事班的故事》以诙谐轻松、兵味十足的部队气息,曾让观众感觉眼前一亮,那《武林》带给中国情景喜剧的基本上是了。本来是一部题材老套的荒诞故事,但是无厘头的台词和古装打扮,巧妙地将观众对现实生活的压力价值认同转移到电视剧本身上来。这对于一直借鉴国外情景喜剧的中国情景喜剧来说,不能不说是一次大胆的举动。

一般采用栏目化,时间固定,各集故事相对,之间又有一定的关联;大都在摄影棚里,基本不用外景;市民化,以表现普通人的日常生活为主,靠语言来取胜;流水线创作,多采用即制即播的模式,更能及时反映社会生活。挤在在这些已经基本上被格式化的框框里,不少作品情节夸张、笑料庸俗、痕迹过重,没有吸引人的故事和立得住的喜剧人物,尽管编导们做出种种努力,情景喜剧的创新之却仍然越走越窄。

对此,尚敬坦言,从目前社会整体上看,情景喜剧的创作题材、力度等,都受到有形或无形的条条框框约束,只能在各剧种的边缘走来走去,讨一些彩儿。在尚敬看来,题材更,更有深度,制作更精良,应该是未来情景喜剧努力的方向。

从《武林》、《家有儿女》等剧的热播,可以看到中国情景喜剧的市场并未消退。一头是观众的旺盛需求,一头是观众的审美要求。情景喜剧有需求缺内容成了电视荧屏一个不小的“痛”。

《武林》火遍全国后,尚敬已多次明确表示不会拍续集,他表示:“《武林》反响很好,很多影视公司提议拍续集或者第二部,但拍续集就意味着必须要超越自己之前的作品,是一种冒险。何况《武林》拍了那么多集,模式也固定了,我们更希望能挑战新鲜的题材和喜剧模式。”

根据师范大学艺术与传媒学院教授周星观察,情景喜剧创作“技”的成分越来越多,而“艺”的成分越来越少,“也就是说,情景喜剧创作越来越重视‘制造’,而慢慢放弃了‘创造’”。更有网友尖锐指出,中国的情景喜剧已经进入了一个见好不收、照搬照抄的时代,十几岁的中国情景喜剧就已经开始写回忆录了。

新年伊始,《家有儿女剧场》的开年大戏《都市六人行》正在荧屏热播。刚从《武林》的另类江湖中走出来,导演尚敬又一头扎进了都市白领的时尚圈子,和6个时尚、、活力四射的“80后”一起,准备在大都市的小社《龙周刊》里继续他们的冷眼看社会、妙语侃生活。

“失去情景喜剧也就失去了它的价值,所以想在夹缝中冒头越来越难。”要解决这些问题,尚敬表示期待社会变得越来越成熟,“电视观众要开得起玩笑,带着自嘲的心态来观看情景喜剧,以一种坦然的心态面对出现的问题,这也是一种‘举重若轻’”。(记者吴晓东)

虽然没有一部超越《我爱我家》,但此后的多年里,“英式”情景喜剧的旋风还是准确地击中了中国电视观众的神经,给无数个家庭带来过欢笑。但到了20世纪90年代后期,各种综艺节目、电视剧开始迅速抢占荧屏,而情景喜剧家长里短的情节和大同小异的风格,已经开始引发观众的审美疲劳。特别是越来越多续集的出现,对正在吃老本的情景喜剧来说,无疑更是致命一击。

而这次《都市六人行》把故事放在了大城市上海,在这个剧中,可以看到几个年轻人都是初涉社会、满怀理想,做事情还带着纯真的孩子气,整天遇到的都是些鸡毛蒜皮的小事,如钱不够花、谈恋爱、友谊遇到挫折、和老板闹矛盾等。此外,在拍摄中还增加了一些外景实景,为的是让整部作品感觉更加时尚。

有专家指出,传统观念的、文化价值的流失等因素特别是创新意识的不足,都不同程度地制约着中国情景喜剧的发展。而如何贴近老百姓,是情景喜剧的生命线,也是目前情景喜剧最薄弱的一个环节。

被称为“中国情景喜剧之父”的英达同样感叹,情景喜剧的创作很苛刻,“我们只能开拓,看看还有什么飞禽走兽可以吃。喜剧的百花齐放迟早会来到的,我们不会一味地,这不是喜剧的功能”。

打一枪换一个地方,已经成了尚氏喜剧的一贯风格。走过5年岁月的军旅情景喜剧《炊事班的故事》近日也被彻底画上了句号。尚敬解释,客观原因是演员们的年龄和“兵”的距离越来越远了。尚敬坦言自己很是矛盾:“如果换了新人,放在电视剧市场里必然会存在风险,与其挨骂不如见好就收。”

“好的喜剧应该是一把刀子,刀锋指向人性的污点和社会的弊端。”尚敬说,但目前中国情景喜剧的创作却很难有新的突破,永远只能开开人际关系的玩笑,打打擦边球而已。

回首中国的情景喜剧之,从1992年《我爱我家》火爆荧屏算起,15年里有过里程碑似的“创始期”,有过后劲不足的“思考期”,也经历了“”和“平淡”。正如中国传媒大学文学院教授苗棣所说:“中国的情景喜剧第一部作品就直接达到顶峰,其后却江河日下。”虽然随着《炊事班的故事》、《武林》、《家有儿女》等优秀作品的热播,这种“一枝独秀”的局面发生了改观,情景喜剧逐渐在竞争激烈的电视传媒格局中找到了,迎来了事业的“第二春”。但同时,这个剧种的发展又像是在戴着跳舞。

“我们的一些观众比较喜欢看别人受,但是不能看到自己或者与自己相近的这一类人受到。”苗棣说。因为观众容易“火冒三丈”,情景喜剧的创作者总是有意识无意识地避免观众的这种激烈反应。结果造成情景喜剧创作上跟风、克隆现象严重,直接影响了情景喜剧在题材上的原创性与开拓性。

而这种隐忧绝对不是尚敬一个人的感觉。

免责声明:本站所有信息均搜集自互联网,并不代表本站观点,本站不对其真实合法性负责。如有信息侵犯了您的权益,请告知,本站将立刻处理。联系QQ:1640731186
友荐云推荐