左小祖咒：阿门！见鬼杀鬼的摇滚神父—搜狐情感杂谈

解构三时代的

左小向来敢于“惨淡的人生与淋漓的鲜血”(鲁迅语)，如《钉子户》，众声合唱部分如中冤鬼的；而《咖啡时光》其实暗含“杨佳事件”。他说，《庙会之旅》是时代的，《庙会之旅II》是这个时代的。

【左小式文体】

而左小牢牢掌握的独门秘籍还不是社会新闻导读，而是他天生的性想象力所创造的性格体裁，这在他1998年第一张专辑《走失的主人》里俯拾皆是。十多年后，这种想象力并没有因左小年龄的增长而萎缩，反而更势如疯草，在新歌《姑娘我偷到神的钱包》里，他写道：“欧洲底下是一片水，我们开始在旅行，姑娘我亲爱的花朵，上方便是青藏高原，高原的高原，让我紧抱你鸟瞰这荒芜。”左小绘制的画面里总有一些濒临崩溃的与浪漫，这种断裂式的缠绵在这个国家的其他音乐人身上是不可想象的，但在左小的身上流淌得既得体，又时尚。

从《我不能悲伤地坐在你旁边》开始，音乐人陈伟伦与左小祖咒有过数年的合作。在歌迷眼中神秘的左小，在这位老拍档眼中只是“驴脾气”。而长期的合作也经历过磨合，甚至显得，但陈伟伦仍很有兴趣将合作进行下去，因为，“他是对音乐很包容的一个人”。

南都娱乐：你跟左小合作不少，有什么感受？

在唱片前言中，左小这样署名：你们的摇滚神父。像是自大，又像自嘲，似乎还带着和影射。而《你知道对方在那一边》，左小称之为“未知电影配乐”，所有这一切，听起来都有些故弄玄虚。

左小的两张新专辑名称似曾相识。很多人都记得，2008年，左小发表过《你知道东方在哪一边》，而在更早的1999年，神作《庙会之旅》诞生。

合作者眼中的摇滚神父

祖咒为这些曲子起了不可理喻的名字，如《税务是个橡皮筋》、《我有发誓的力气》、《每个人都是逍遥在外的罪犯》等，这些名字着左小祖咒式的玩世不恭和无厘头，如此一来，那些被如此命名的曲子本身反倒显得格外庄重动情起来。配器上毫不摇滚，悱恻的提琴弦乐、管乐和以手鼓为主的国内民族乐器为多见，加一点点用作为节奏分层的电音，它们纤毫毕现地描绘出人类生活中片断式的情感场景。虽没有宏大叙事的长篇巨制，但至少跟《美国》相比，《你知道对方在那一边》的格局更为宽泛，制作也更为精细。另外，专辑里的三首歌曲都不是由祖咒演唱，且全是地方戏曲，河南梆子《年年有个三月三》、昆曲调子的《四月》和二人转腔的《湖边》，诡异诙谐却又非常好听，这里格外推荐一下。

曾经他自称为摇滚师，这次，他换了个更神气的封号：你们的摇滚神父。很容易猜到，他就是左小祖咒(微博)—还有谁能比他更故弄玄虚呢？在这个9月，左小携两张定价都是150元的新专辑而来：一张是《庙会之旅II》，他说是12年前《庙会之旅》的续集，是时代的；另一张是《你知道对方在那一边》，左小称之为“未知电影配乐”。请不要期待左小能给你很多温暖抚慰，他的唱腔仍然难听，他的歌词，仍然会刺得你五内俱痛。

左小祖咒：关于“”，是说左小祖咒以前牛逼，那么左小祖咒的现在才是牛逼的，听懂了吗？我很哦，这都听不懂啊。比《咖啡时光》更重要的歌曲是《我的儿子叫钱云会》，这首歌不是由我来的，是由钱云会82岁的父亲钱顺南演唱的，歌曲的词也是钱顺南老人家写的，我再一次放开了我创作的尺度，使得这张专辑在听觉上要比另一张我至爱的卖500元的专辑《你知道东方在哪一边》还要刺激、勇猛。在制作技术上要求非常高的，《庙会之旅II》且不说它在创作美学上的超前，主要内容上跟片、警匪片那样的现实，它的质量相当于我们知道的那种车子，劳斯莱斯那种质量，也像狗中的獒类。

南都娱乐：有时候你会不会有替左小捏一把汗的感觉？因为他歌中的、意识实在很浓烈。

陈伟伦：从音乐角度上我很喜欢《四月》，这首不是他演唱的，是一个女生唱的，他的专辑中有很多这样类似的歌曲。这首歌想表达的东西非常明确，编曲也很深，用了我们之前创作的一些声轨，又加了一些乐器，小提琴、琵琶，还有一首是我编的叫《吹牛》，是他唱的，这首歌本来当时要放到顾长卫的电影《最爱》里。这首歌的表达方法是很猛的。

陈伟伦：其实他的唱法随着音乐和他的这种生活的进展，逐渐发生了改变，包括《大事》和最新发的这两张专辑，他的唱歌改变就很大。他也会想说用不同的方法去表现，但作为左小这个人来讲，他的唱法是很随意，大家记住他的原因也是因为他非常的这种唱法。不管怎么变吧，都会有左小本身的一个特性在里面。新专辑中，大家都能听到，他早期的那种呐喊声和吼叫式的方法越来越少了，更多的是平稳的方法。

南都娱乐：你怎么看左小那种刻意难听的唱法？

解构五左小的合作者

左小似乎一直都喜欢动物，最近他似乎迷上了驴子，两张新唱片的封面都是驴子。驴子的叫声喑哑难听，而左小刻意跑调式的号叫唱腔，纵极包容，也难以用悦耳动听来形容。摇滚神父是否以驴子来隐喻自己的特色唱腔？

这两张新专辑，左小找来许多合作者。与陈升合作《爱情的枪》，词曲都来自陈升；《你知道对方在那一边》中，合作者有吕思清还有民间坠子大师郭永章。对于合作，摇滚神父遵循的是什么样的原则？

陈伟伦：我和他合作的时间比较长，从《我不能悲伤地坐在你旁边》那张就开始，但那张我参与得比较少，后来就越来越深入。他想表达的往往都是那种不是让听众一下子明白的，包括他的歌词，你会在几年或十年之后才感觉到他想表达的含义，包括这次《庙会之旅II》他想表达的东西，回过头再去听《庙会之旅》，那时候想表达的含义现在还在。

左小祖咒：我总不能是教父吧，中国那么多的教父了，好久前他们称我父，我说不要叫我教父，好别扭啊，这次必须明确一下，看他们还敢不？！《你知道对方在那一边》这个专辑全部曲目一共是17首，分别是：1。人肉搜索；2。我有发誓的力气；3。四月；4。四日今晚翻牌曲；5。高大全；6。税务是一个橡皮筋；7。主角48小时；8。大粗二粗；9.年年有个三月三；10.此人；11。我只是懒得理你；12。高大全拉手风琴；13。事件是分水岭；14。高大全你到底想干啥；15。湖边；16.马屁公司开会；17。每个人都是逍遥在外的罪犯。确实看起来有点故弄玄虚噢，故弄玄虚也是我的最大的一个特点，否则人们喜欢左小祖咒干吗呢。

《庙会之旅》诞生于12年前。续集《庙会之旅II》发生在12年后，而庙会上演的种种故事仍强调着他的《苦鬼》，当然，这次是《苦鬼2011》了。这个“苦鬼”，到底是谁呢？

【左小式身份】

对祖咒来说，《庙会之旅II》是一个里程碑式的重要唱片，标志着他终于完成了从一个表达者到底层代言人的身份转变，我成为了我们，内心的费解呢喃成为了面对面且带把子的市井粗话。这或许不是他迄今为止社会性最强的唱片，但一定是在普罗百姓的见识范畴里，一耳朵就能听清的，最过瘾的唱片。直接对抗，是摇滚乐在层面的反叛性体现，没有指桑骂槐，没有言不及义，没有隐喻、暗讽和擦边球，而是直接指着鼻子。达至直接对抗层面的内地摇滚唱片寥寥可数，且皆为地下发行，而《庙会之旅II》堪称大喇喇公开发行的，内地第一张唱片。这张玩命的唱片就算称不上划时代，也够一些人出几身冷汗了。

从表达者到底层代言人文－杨波

陈伟伦：他的创作方式常好的，比如说他会给所有参与创作的人，包括我、编曲、乐手什么的，一个很大的空间，他的音乐的包容性很强，所以我们才从唱片里听到很多不一样的东西。比如《你知道东方在哪一边》常大的一张专辑，双张专辑，在里面有很多不一样的东西，会有磨合，争执倒谈不上，他是对音乐很包容的一个人，如果基调对的话，他不会从表现方式上创作，往往一个艺人在一个阶段的一张专辑中想表现的东西常统一的。不论是从乐色还是音色上，编曲多元是他的特点。

解构一苦鬼2011

陈伟伦：他想表达的往往不是让听众一下子明白的

骨子里沸腾着与民同乐的市井快感文－邱大立

本刊记者刘倩

解构四跑调的驴子

左小祖咒：我早期用狗，中期用猪，后期用驴，都没有别的意思，只是随手捡来，好使。没准过一阵我用狗狗了呢，或者是我自己。我养过这些好玩儿的动物，在我的世界里它们比人可爱，好玩儿。其实从2009年《大事》那时开始，我有好多歌故意不跑调了，包括这个《庙会之旅II》也是，现在我即便没有跑调也是跑调，这是我为之高兴的。我好歹给歪瓜劣枣这样的助长了信心，让很多人总是有台阶下：“我总比左小祖咒唱得好吧。”我想很多人岂止唱得比我好，说得也比我好呢，这让我自卑至今啊。

乐评人重建左小中走出的巫师，与时代面对面地对骂

《你知道对方在那一边》是左小自《美国》和《艾未未作品·左小祖咒原声配乐NO.1》之后第三张配乐唱片，但跟前两张不同的是，专辑内17首曲目皆不是某部具体的电影或视频作品的配乐，除了三首时间相对长些的歌曲之外，其余14首纯乐曲短小精致，从缠绵到逗趣，从悲伤到乐不可支，它们提供了各式各样的情绪。

南都娱乐：你一直都认同他的创作方式吗？

左小解构左小左小祖咒是苦鬼、是、是神父、是故弄玄虚

而更让左小新老粉丝荡漾的不是左小身上的摇滚艺术家魅力，而是他骨子里沸腾的与民同乐的市井快感。那些的小把戏和小秘密，一股脑地被加工成歌曲，又偷渡为戏曲。《庙会之旅II》里几乎看不到一个形容词，这就在一个创作者的底气，因为它要完全建立在事实的讲诉中。

上搜狐微博与明星对话

在这个9月，左小携两张新专辑而来：一张是《庙会之旅II》，是时代的；另一张是《你知道对方在那一边》，左小称之为“未知电影配乐”。请不要期待左小能给你很多温暖抚慰，他的唱腔仍然难听，他的歌词，仍然会刺得你五内俱痛。

陈伟伦：他的歌词是他创作生命力体现的一个很重要的环节。他早期的歌词非常直白，后期更多的是一种有含蓄的玩笑，让大家很乐呵，他从他的角度去和看待问题。

与《庙会之旅》比，《庙会之旅II》多了两首歌，扩容为11首。听歌名，就充满了生活情调和时代气息，《吹牛》、《钉子户》、《最高处》，这些毫无修饰的歌名让我们放松了，一边看热闹一边冒冷汗。哪壶没开提哪壶，一直是左小的一种人生追求。他关心，也追捧市民小事，这种巨细无遗的嗜好让他在进行歌曲创作时，得以如鱼得水地保管着一座装备充足的弹药库。他的歌曲更像一个杂谈，里面鱼贯出入着一队队不明的群众。如果说《庙会之旅》的开场白《皮条客》还些许让一小撮人脸红的话，那么《庙会之旅II》的揭幕曲《吹牛》就让所有人都长长松了一口气。“说个啥人定胜天，天不尿我我尿天，令人不可思议的难以置信的我想对这个国家负责。”吹牛的脸皮，是否随着人社会地位的高低而决定厚薄？为了让听众迅速进入角色，左小还用这样一段歌词调整名人的形象，“艾未未是我的小毛驴，章子怡(微博)是我的小媳妇，左小咒他是个把门虎，韩寒当不了小白脸。”当你的胃口怦然被吊起时，下一个者大概就是你了。

左小祖咒：在上个世纪90年代我出版过《庙会之旅》，距今已有12年。上集讲的是：在很远很远的、遥远的东方，有一个苦鬼家族的娃娃们为了自在、，糊里糊涂地了的舞台本集讲述12年后，他们这帮鸟人有了一些钱但仍然买不起房、吃不到安全食物减肥，又逃亡在上时发生的凶杀、奸杀、情杀、横抢、竖抢、打滚抢、耍赖、绝八代、强拆、有拉不出屎厥子的音乐故事。是这个专辑主要讲的庞大故事。

左小祖咒：这次我的创作尺度不是特别大嘛，这不妨碍我仍是一个杰出的创作歌手。《爱情的枪》是升哥的创作，但是嘛，它就像我的歌啊，当人们听了这个专辑50遍以上的时候，就知道为什么收录在《庙会之旅II》的意义了。每个人真的可以成为艺术家，但是每个艺术家都要能让人知道真是件不容易的事儿，让人知道你，你的艺术也必须是和大众不同的，如果是不同的，那么就需要等待。我们最大的是，最坚强最可贵的品质是等待，等待可以，不要说是你的爱人，一点艺术的创造性不算什么的。

南都娱乐：左小的两张新专辑中，你欣赏哪几首？

解构二你们的摇滚神父